Вътре в многото, много бляскави домове, притежавани от модния дизайнер Карл Лагерфелд

= " text " data-component-name= " paragraph " data-article-gutter= " true " > Модният публицист Патрик Мориес се среща за първи път с Карл Лагерфелд през 1981 година, откакто цитира стилния дизайнер в къса книга, която е написал за актуалната мода и просвета. Въпреки че по това време Лагерфелд към този момент е проектирал за първокласните къщи Chloé и Fendi, той не е емблематичната фигура, която ще стане по-късно в живота си, изключително откакто се причислява към Chanel като креативен шеф през 1983 година – роля, която заема до гибелта си през 2019 година Докато звездата му изгряваше, той и Мориес останаха положителни другари, като писателят се наслаждаваше на редки погледи към частите от персоналния живот и метода на живот на Лагерфелд в многочислените му обилни парцели през годините.

“„ Всичко беше безспорен разкош. Дори когато отидете на дребен обяд с него, салфетките бяха бродирани “, сподели Мориес, припомняйки си по какъв начин Лагерфелд беше един от първите хора, които познаваше, употребявали свещи Diptyque вкъщи – само че в никакъв случай освен една от тях, несъмнено. „ Ще има 20 свещи на стълбището, водещо до трапезарията, тъй че чувството беше доста първокласно. “

Пълният обсег на този неуморно селекциониран „ висок разкош “ е оголен в новата книга „ Карл Лагерфелд: Живот в къщи “, с встъпление от Мориес и съпътстващи текстове за всеки дом от Мари Калт, някогашен редактор на „ Architectural Digest “ Франция. ” Включвайки рядко срещани изображения на 13 от парцелите на Лагерфелд в Европа — обхващащи Париж, Монте Карло, Рим, Хамбург и други — книгата разкрива една по-малко известна страна на дизайнера и дава визия за възприятието му за жанр, когато става дума за интериор дизайн.

Всеки парцел беше украсен по друг, характерен метод. Ранният парижки дом на Лагерфелд на Rue de l'Université – апартамент на втория етаж на имение от 18-ти век, което той споделя с майка си през 60-те и 70-те години на предишния век – беше цялостен с мебели и предмети за дома в жанр Арт Деко, от диваните до коктейлни чаши.

През 1977 година Лагерфелд се реалокира в хотел Pozzo di Borgo от 18-ти век в Париж, със своята резиденция - или резиденции, по-скоро, до момента в който се мести в разнообразни точки сред другите елементи на постройката - предизвиквайки величието и духа на епохата на Просвещението с богато украсени гоблени и позлатени елементи в доста от стаите. „ Той си играеше от самото начало с духа на мястото “, сподели Мориес, добавяйки, че някои от единствените общи влакна в интериора на Лагерфелд са мигане към немското му завещание.

В резиденцията в Монте Карло, която купува през 80-те години на предишния век, Лагерфелд е притеглен от школата за дизайн на Memphis Group, колектив от дизайнери, учреден от италианския проектант Еторе Сотсас, който употребява смели цветове, геометрия и палавост. Резиденцията на Лагерфелд в немския му роден град Хамбург, наречена Вила Яко на името на дългогодишния му сателит Жак де Башер, беше купена при започване на 90-те години на предишния век; След това Лагерфелд извърши интериора си с предмети, в това число вази от шведското дизайнерско придвижване Grace, което беше мост сред Арт Нуво и модернизма.

„ Винаги се променяше от една атмосфера в друга, от антикварни интериори до ултрамодерни “, сподели Мориес за дизайнерската хармония на Лагерфелд, откакто е посетил доста от парцелите му през годините, изключително тези в Париж. „ Той е неповторим с това, че няма единение в неговия вид украса. “

И както изясни Мориес, до момента в който Лагерфелд черпеше ентусиазъм от предишното, чувството за смяна и подтик напред беше неразделна част от креативната му процедура. „ Това, което беше от значително значение за него, беше да живее в настоящето време или в сегашното. След като реши, че нещо е малко остаряло или не е настоящо за момента, той го изхвърли и го остави на склад “, сподели Мориес. „ Той постоянно се движеше, не можеше да си показа, че е затънал в някакъв интервал или жанр. “

Всъщност Маурис съпоставя метода на Лагерфелд към декорирането на всеки дом съвсем като планиране на театрална украса, защото дизайнерът се потапя изцяло в детайлите и тънкостите на едно пространство в даден миг. „ И когато това беше направено, той загуби малко интерес и продължи да основава различен. “

В прочут смисъл този развой на преоткриване също беше олицетворение на стилния дизайн на Лагерфелд, от един сезон на идващия, и еволюцията на неговия личен облик и чувство за персонален жанр.

Тъй като Лагерфелд стана все по-публична фигура през 90-те и 2000-те години, той от ден на ден търсеше домове, които биха могли да работят като леговище, сподели Мориес. „ Това беше нещо, което той трябваше да пренасочи и да пресъздаде себе си... Имаше потребност от тези леговища, в които да работи. “

В сходство с непрекъснатата потребност на Лагерфелд от смяна, малко е останало от домовете и интериорите, показани в книгата. Дизайнерът продаде доста от парцелите, до момента в който беше още жив, и разпръсна или завеща предмети, които беше събрал по разнообразни способи, в това число посредством търг. Разпродажба в Sotheby’s през 1991 година продаде сбирката на Лагерфелд от 133 предмета на Memphis Group, като тоалетка и подобаваща табуретка, проектирани от американския постмодернистки проектант Майкъл Грейвс, доближиха 150 000 франка (тогава към 26 000 $, или към 59 000 $ в днешни пари). Междувременно посмъртен търг на предмети от наследството на Лагерфелд, в това число негови скици, облекла и мебели, се състоеше от 1200 лота, събрани от пет от резиденциите му в и към Париж и Монако.

Само едно място, което Лагерфелд назовава дом, е непокътнато такова, каквото е било, когато е живял там: книжарницата и фото студиото 7L, които той основава през 1999 година на Rue de Lille в Париж. Имотът е добит от Chanel през 2001 година и през днешния ден работи като респект към дизайнера. През живота си Лагерфелд беше прочут с любовта си към книгите, натрупвайки големи сбирки и създавайки библиотеки в резиденциите си. Днес книжарницата е хазаин на постоянни публични събития и предлага услуга за образуване на библиотека за библиофили, които желаят да изградят свои лични читални вкъщи.

„ Всичко изчезна – това е странна орис “, сподели Мориес. „ Но това следва неговия метод на живот. Той не се интересуваше от запазването на спомените или от запазването на тези в действителност частни и интимни места.

Наистина, личните думи на Лагерфелд, представени в книгата, обрисуват тази философия: „ Най-красивата къща постоянно е идната. “